Наши мультфильмы

О КНИГЕ

Лица, кадры, эскизы, герои, воспоминания, интервью, статьи, эссе

Михаил Алдашин

Однажды я проснулся в казарме с ясной мыслью, что стану художником, – конечно, великим…

История московских царей.
Художники-постановщики Михаил Алдашин, Алексей Дёмин.

Рождество.
Художники-постановщики Зоя Трофимова, Михаил Алдашин.

Другая сторона.
Художник-постановщик Михаил Алдашин.

Пумс.
Художник-постановщик Михаил Алдашин.

Охотник.
Художник-постановщик Михаил Алдашин.

Келе.
Художник-постановщик Михаил Алдашин.

Рождество.
Художники-постановщики Зоя Трофимова, Михаил Алдашин.

Я родился Туапсе. Ходить в школу не любил, после ее окончания поступил в техническое училище Морфлота СССР.

Службу в армии я отбывал в Севастополе. Для повышения культурного уровня нас строем водили в панораму Рубо и Музей флота. Там я увидел настоящую живопись и захотел стать художником, чтобы своим творчеством осчастливить человечество. Для этого нужно было учиться.

В Полиграфический институт меня не приняли. Друг моего детства, Леша Качура, привел меня во ВГИК, и я поступил на художественный факультет. В институте учился у замечательных людей: живописца Бориса Неменского, философов Валерия Уколова и Глеба Пондопуло.

Однако работа в кино меня не очень привлекала, я хотел стать живописцем. На последнем курсе вдруг сделал мультфильм. Конечно же, это была авантюра – я не знал даже азов анимации. Получился семиминутный фильм из трех новелл «Перевороты».

Не очень понимая, что мне с ним делать дальше, я узнал телефон Юрия Норштейна, позвонил ему и попросил посмотреть мое «рукоделие».

Увидев это произведение, он предложил мне учиться на Высших режиссерских курсах. Так я попал в компанию будущих аниматоров, среди которых были Александр Петров, Иван Максимов, Михаил Тумеля. Преподавали лучшие режиссеры: Фёдор Хитрук, Юрий Норштейн, Эдуард Назаров. Это было счастливейше время в моей жизни, второе детство, если хотите.

Я остался в Москве и с головой бросился в новое дело. После очередного фильма мне позвонили от знаменитого Александра Татарского и предложили работать на студии «Пилот». Я обрадовался и пошел. И сделал там несколько фильмов. Потом уехал в Америку – зарабатывать деньги рекламой. Вернулся я уже в другую страну: СССР исчез. Жизнь стала странной, моя анимация, как мне казалось, никого уже не интересовала, и я решил ее бросить. Два года занимался рекламой.

И вдруг решил сделать еще один фильм. Это было «Рождество». Мне казалось, что ничего не выходит, я задыхался от ощущения провала, но люди, чьим мнением я дорожу, сказали, что картина получилась. И говорят, что это лучший мой фильм.

Потом опять уехал в Америку. Вернулся через четыре месяца.

С тех пор в том или ином качестве я принял участие в создании более чем ста фильмов, но среди них всего лишь несколько я, как художник, на самом деле хотел сделать. Поэтому творческий голод, ощущение недовысказанности, остались. Остались идеи, замыслы фильмов, которые нужно реализовать. Хочется сделать очень многое.

«…Остается перейти от свободы выбора к свободе ограничений», – так мне надписал одну книгу Юрий Борисович Норштейн.

Михаил Алдашин – из тех людей, которые сделали себя сами. Конечно, было в его жизни и счастливое стечение обстоятельств, и прекрасные учителя, и всё же – на художественный факультет ВГИКа он поступил, не имея среднего специального образования: учился рисовать самостоятельно, по книгам, но за шесть лет стал отличным живописцем; перед окончанием института самостоятельно снял мультфильм (а учился на художника игрового кино); поступил на Высшие режиссерские курсы – сразу на второй курс. В отличие от сокурсников из «золотого набора» – Ивана Максимова, Александра Петрова, Михаила Тумели, – кроме всего прочего успешно выступает и в роли продюсера. Призов – не сосчитать, мало того – Алдашина уже успели назвать «живым классиком». И от того давнего мальчика-самоучки, кажется, только и осталось, что талант учиться, подхватывать на лету брошенную мысль и, мгновенно впитав, делать уже что-то свое. Должно быть, поэтому Алдашину так удается работа в соавторстве – с самого первого, еще на курсах сделанного вместе с Пеэпом Педмансоном фильма «Келе». При этом он никогда не присваивает себе находок соавтора и вообще охотно признается, от чего и от кого загорелся и оттолкнулся. Фильмы у него получаются не похожими один на другой, «общие» – не похожи на другие картины режиссеров, в этот раз составивших тандем. Так, сюжет «Цари» в Московском анимационном проекте Optimus Mundus, где сценаристами, художниками и режиссерами были Михаил Алдашин и Алексей Дёмин, – не «алдашинский» и не «дёминский», это вполне цельное, самостоятельное и органичное произведение единого автора, образовавшееся от союза двух совершенно разных мастеров.

И трудно было бы понять, где же во всём этом «настоящий» Алдашин, – не оглядываться же на ранние работы, от которых он давно и далеко ушел, – если бы не лучший на сегодняшний день его фильм «Рождество».

Сюжет известный – и понятно, что главное то, как режиссер его пересказал. Началось всё с увиденной в книге фотографии средневекового барельефа: три короля в коронах (в нашей традиции это цари-волхвы) лежат в одной кровати; двое спят, третий не спит, потому что до него дотронулся стоящий рядом ангел. Другой рукой ангел показывает на огромную звезду в окне. «Ведь обычно как? – говорил Алдашин в одном из интервью. – Родился Христос, пришли откуда-то три мудреца, увидали звезду и пошли все вместе толпой. А то, что этих мудрецов пришел будить ангел, и что все они лежали в одной кровати (ясно же, что это вынужденное композиционное решение, потому что надо было как-то объяснить, что их трое) – об этом моменте пробуждения никто даже не писал. Думаю, Боже мой, но это ведь кто-то выдумал?! В общем-то, апокриф, почти еретический сюжет, по крайней мере, для православия». Так в фильме и появились три короля, ангел и звезда, – и, вместе с другими подробностями, у иных вызывают недовольство, но на самом деле приближают зрителя к евангельскому сюжету, делают его реальным. Разве можно не верить в Марию, которая перед тем как купать Младенца Иисуса пробует локтем воду? И в Иосифа, который сколачивает табуретку? И в архангела Гавриила, который мало того что грушу ест, – еще и обтирает ее о рукав. Наверное, этот фильм из тех, за которые где-то, по какому-то неведомому нам главному счету, автору – зачтется.

Александра Василькова

Айнутдинов Аксенчук Алдашин Амальрик Атаманов Бардин В. Брумберг, З. Брумберг Гаврилко Гамбург Гаранина Горленко Дабижа Давыдов Дегтярёв Дёжкин Евтеева Зябликова Иванов Иванов-Вано Калишер Караваев Караев Качанов Ковалевская Котёночкин Курчевский Лернер Максимов Муат Назаров Новогрудская Норштейн Носырев Орлова Пащенко Пекарь Ал.Петров Ан.Петров Полковников Попов Пророкова Резников Серебряков Снежко-Блоцкая Соколов Сокольский Старевич Степанцев Тарасов Татарский Угаров Уфимцев О. Флоренская, А. Флоренский Хитрук Хржановский Цехановский Черкасова Черкасский Шорина