Наши мультфильмы

О КНИГЕ

Лица, кадры, эскизы, герои, воспоминания, интервью, статьи, эссе

Наталья Дабижа

Мы не имеем права делать то, что не нравится.

Свирепый Бамбр.
Художник-постановщик Евгения Боголюбова.

Дерево с золотыми яблоками.
Художник-постановщик Евгения Боголюбова.

Севильский цирюльник.
Художник-постановщик Нина Виноградова.

Авраам.
Художник-постановщик Нина Виноградова.

Дерево с золотыми яблоками.
Художник-постановщик Евгения Боголюбова.

Севильский цирюльник.
Художник-постановщик Нина Виноградова.

Авраам.
Художник-постановщик Нина Виноградова.

Каждая картина, которую ты начинаешь, – это особый кусок жизни, а ее персонажи – это как твои дети, и ты просто живешь в этом мире, их мире, который становится твоим. И когда репетируешь сцену, то чувствуешь себя без преувеличения этим персонажем. Репетируешь сцену и всё время внутри себя ее проигрываешь. Проверяешь ее, конечно, и внешне, на себе, без этого нельзя. Как только получишь запись с голосом актера, всё время играешь, пробуешь жесты, мимику.

Есть какие-то вещи необъяснимые, они идут «от живота», что ли, ну, как любое актерство, наверное. Не знаю, как объяснить, – чувствуешь, а уж это чувство переходит в пальцы. Порой даже не отдаешь себе отчета, просто «сидишь» в образе. Бывает, что персонаж тебя ведет и, может быть, даже не туда, куда нужно. Я люблю это ощущение экспромта. Когда ты уже вроде персонаж. Раздвоение какое-то. С одной стороны, твой персонаж реализует то, что ты в себе несешь, твой опыт. А потом уже и кукла начинает тебя разворачивать по-своему.

И еще одна особая трудность – наши отношения со временем. Актер на сцене одномоментно переживает какое-то состояние и его показывает, играет. Он пугается, злится, смеется, и всё последовательно, как смена состояний. А у нас? Допустим, короткая сценка: Ноздрёв бьет Чичикова. На экране она идет две секунды, а снимаю я ее два часа. У меня, во-первых, это всё чудовищно растягивается во времени, во-вторых, я должна всё время хранить в себе два состояния – перепуганного Чичикова и грубого Ноздрёва. И оба эти ощущения я должна держать в себе два часа.

Вот такая у нас профессия – аниматор.

Теперь я режиссер. Меня передержали, в молодости страха нет, в молодости – море по колено, с возрастом обрастаешь страхами. Вадим Курчевский, мой учитель, говорил мне: «Делай про зайчиков, делай про белочек…» И я пересидела. И только когда я грохнулась с лошади, когда меня лошадь почти раздавила, было время подумать. Я тогда поняла, что расплачиваюсь за что-то, что я должна себе.

Режиссура – не вышивание гладью, себя нужно воспитывать и ломать, режиссер должен быть строгим. Всю жизнь любила экстремальные виды спорта, в гимнастике – кольца, конный спорт – не просто осадить коня. Любимая собака – дог, за рулем – матерюсь, что мне вообще-то не свойственно. В деревне – домкрачу веранду, если я не вбила в стену гвоздь – день прошел зря.

Сейчас я не могу сказать, что абсолютно удовлетворена, я переживала, что забросила резьбу по дереву, это я любила больше всего, достали самшитовые бревна, самшит – мечта, лежат, стала их раздавать, чтобы не думать. А сейчас успокоилась. Не получилось, значит, так надо. Это мое дело: лепила кукол и была счастлива. А сейчас уже трудно. Сегодня я должна получать удовольствие от жизни. Это будет мой след.

Наталья Дабижа по окончании Театрально-художественного училища (по специальности художник-конструктор по куклам) работала в Центральном театре кукол под руководством Сергея Образцова. В 1969 году пришла на «Союзмультфильм», где первое время была аниматором. Участвовала в создании фильмов «Чебурашка» (1971), «Мастер из Кламси» (1972), «Немухинские музыканты» (1973), «Поезд памяти» (1975), «Разлучённые» (1980), «Как лечить удава» (1982), «Конфликт» (1983), «Боцман и попугай» (1983).

Как режиссер дебютировала в киножурнале «Весёлая карусель» № 13 сюжетом «Мышонок и кошка» (1982). В 1984 году поставила фильм «Ваня и крокодил» по стихотворению Корнея Чуковского, где объединила плоские и объемные куклы. Картина получила Первый приз на Московском фестивале молодых кинематографистов. Следующая работа Дабижи «Одинокий рояль» (1986) была удостоена приза за лучшее изобразительное решение на МКФ в Португалии (художник Аркадий Мелик-Саркисян). Затем режиссер увлеклась историями о фантастическом существе по имени Бамбр, в котором борются доброе и злое начало. В 1988–1991 годах было создано три серии о его приключениях, после чего Дабижа перешла на студию «Кристмас Филмз».

Триумфом режиссера стал фильм-опера «Севильский цирюльник» (1994, художник Нина Виноградова) по мотивам комедии Бомарше на музыку Моцарта. Пьесу разыгрывали куклы-актеры при непосредственном участии кукол-рабочих сцены, из-за чего по ходу повествования постоянно возникали комические ситуации. Фонограмму записали солисты, хор и оркестр Уэлльской национальной оперы. Фильм получил семь высших наград в разных странах, в том числе приз «Ника» и Гран-при МКФ «Крок-95». Следующие фильмы Дабижи «Авраам» (1995) и «Дерево с золотыми яблоками» (1999) неизменно получали призы за лучшую анимацию на Открытом российском фестивале анимационного кино в Тарусе.

В перерывах между постановками Наталья Дабижа работала в качестве аниматора на фильмах других режиссеров («Буря», 1991; «Зимняя сказка», 1993). В этой профессии она достигла вершин мастерства, добившись от пластики и эмоций кукол предельной достоверности. За участие в картине «Зимняя сказка» (1994) получила премию Emmy как лучший аниматор года.

Сергей Капков

Айнутдинов Аксенчук Алдашин Амальрик Атаманов Бардин В. Брумберг, З. Брумберг Гаврилко Гамбург Гаранина Горленко Дабижа Давыдов Дегтярёв Дёжкин Евтеева Зябликова Иванов Иванов-Вано Калишер Караваев Караев Качанов Ковалевская Котёночкин Курчевский Лернер Максимов Муат Назаров Новогрудская Норштейн Носырев Орлова Пащенко Пекарь Ал.Петров Ан.Петров Полковников Попов Пророкова Резников Серебряков Снежко-Блоцкая Соколов Сокольский Старевич Степанцев Тарасов Татарский Угаров Уфимцев О. Флоренская, А. Флоренский Хитрук Хржановский Цехановский Черкасова Черкасский Шорина