Наши мультфильмы

О КНИГЕ

Лица, кадры, эскизы, герои, воспоминания, интервью, статьи, эссе

Аида Зябликова

Есть магическое очарование в кукле, воплощающей детскую мечту.

Ой, это что же: мне теперь этих – высиживать?

Приключения домовёнка.
Художник-постановщик Геннадий Смолянов.

– Простудишься после бани.
– Ну и что?

Дом для Кузьки.
Художник-постановщик Геннадий Смолянов.

– Кузя, к тебе бабушка приехала!
– А меня нет дома.

Сказка для Наташи.
Художник-постановщик Геннадий Смолянов.

Возвращение домовёнка.
Художник-постановщик Геннадий Смолянов.

Три медведя.
Эскиз. Художник-постановщик Геннадий Смолянов.

Продолжайте поиск мороженого.

Следствие ведут Колобки. Похищение века.
Художник-постановщик Геннадий Смолянов.

Жил-был Саушкин.
Эскиз. Художник-постановщик Геннадий Смолянов.

Жил-был Саушкин.
Художник-постановщик Геннадий Смолянов.

В стране бобберов. Обед с господином Гризли.
Художник-постановщик Анна Потрясаева.

Приключения домовёнка.
Эскиз. Художник-постановщик Геннадий Смолянов.

В стране бобберов.
Эскиз. Художник-постановщик Анна Потрясаева.

Иногда мне приходится слышать от зрителей: «Мне не нравятся кукольные фильмы, я люблю рисованные…» Но для меня, как режиссера, самое интересное на свете – это куклы.

Когда-то, очень давно, я прочитала фантастический рассказ о человеке, который попал в другое время. Не в смысле прошлого или будущего, а в другое измерение. Для героя рассказа одна секунда длилась целый час. Он видел, как медленно падает капля воды, постепенно формируясь в шарик, и, разбившись, плавно взлетает крошечными отростками, как висит в воздухе брошенный мяч, и так далее. Остальные люди, живущие в нормальном времени, не замечали героя, ведь скорость его движений была такова, что глаз не поспевал за ними.

Неподвижный или почти неподвижный мир выглядел загадочно. Невозможно было проследить взмах руки, так как была видна только одна застывшая фаза. Нельзя услышать голоса, потому что звук тоже растягивался до неузнаваемости.

Этот рассказ я вспомнила, когда впервые попала на съемки кукольного мультфильма. Там я увидела целый мир, построенный на большом столе. Всё выглядело как в настоящем кино, только в уменьшенных размерах. Куклы, застывшие в причудливых позах, напоминали детскую игру «Замри!». Впрочем, нет! Они двигались, но незаметно для глаза. Не сами, конечно. Их перемещал на какие-то миллиметры художник-мультипликатор и каждую фазу фотографировал последовательно, кадр за кадром. Через несколько дней я увидела эту сцену на экране. Куклы танцевали, как живые! Этот фокус меня потряс. С тех пор я с куклами не расставалась, они стали моей профессией.

А в самом деле, что такое кукла в мультфильме? Двигающийся объект, передающий мысли автора? Карикатура на человека? Персонаж из сказки? Эти качества, конечно, могут быть у куклы, но только отчасти. Поверьте мне на слово, за многие годы работы в мультипликации я осознала леденящую душу истину: кукла – это существо! Маленькое, зависимое, но со своим характером. Где-то в середине съемок вдруг понимаешь, что куклы в фильме начинают жить своей жизнью: они не подчиняются тебе, капризничают, сопротивляются, к ним приходится прислушиваться и присматриваться. А если контакт налажен, они могут одарить неожиданными находками. С ними не соскучишься.

Мне кажется, что на сегодняшний день российские аниматоры побили все рекорды по игре с куклами. Наши персонажи страдают и радуются так глубоко и достоверно, как и не снилось черепашкам-ниндзя.

Аида Зябликова окончила Художественное училище в Ярославле, преподавала живопись, затем поступила во ВГИК. Творческую карьеру начинала аниматором сначала на «Союзмультфильме», потом на «Мульттелефильме» Творческого объединения «Экран». Участвовала в создании фильмов «Золочёные лбы» (1971), «Митя и Микробус» (1973), «Волшебник Изумрудного города» (1974), «Волк и семеро козлят на новый лад» (1975).

В качестве режиссера дебютировала в 1978 году лентой «Муми-тролль и комета».

Зябликова – представитель классической, традиционной школы кукольной мультипликации. Снимала преимущественно сказки для детей: «Акаиро» (1980), «Жил-был Саушкин» (1981), «Следствие ведут Колобки» (1983), «Три медведя» (1984) – все с художником Геннадием Смоляновым.

По законам телевидения, Зябликова нередко выпускала продолжение приключений одних и тех же героев.

Самым знаменитым из таких сериалов стала экранизация сказки Татьяны Александровой «Домовёнок Кузька» (4 фильма, 1984–1987) по сценарию Марины Вишневецкой и Валентина Берестова. Обаятельные герои, озвученные Георгием Вициным и Татьяной Пельтцер, остроумные диалоги и запоминающаяся музыка Михаила Мееровича сделали этот сериал одним из самых популярных в истории отечественного телевидения.

Затем Аида Зябликова увлеклась более «взрослыми» темами: она экранизировала трагическую повесть Яноша Корчака «Король Матиуш Первый» (фильм «Расскажите сказку, доктор», 1988), сняла социально-криминальную историю «Карманник» (1990, призы на МКФ в Пост-Мантре и МКФ «Крок-91») и две серии «В стране бобберов» о странных существах, которых пожирает чудовище.

После закрытия ТО «Экран» Зябликова сотрудничала со студией «Кристмас Филмз», участвовала в создании проектов «Шекспир в анимации», «Библия в анимации» и т. д. по заказу телевидения Великобритании. Поставила фильмы «Укрощение строптивой» (1993), «Иосиф» (1996, приз МКФ в Амальфи, Италия), «Кентерберийские рассказы» (2000). Преподает во ВГИКе.

Сергей Капков

Айнутдинов Аксенчук Алдашин Амальрик Атаманов Бардин В. Брумберг, З. Брумберг Гаврилко Гамбург Гаранина Горленко Дабижа Давыдов Дегтярёв Дёжкин Евтеева Зябликова Иванов Иванов-Вано Калишер Караваев Караев Качанов Ковалевская Котёночкин Курчевский Лернер Максимов Муат Назаров Новогрудская Норштейн Носырев Орлова Пащенко Пекарь Ал.Петров Ан.Петров Полковников Попов Пророкова Резников Серебряков Снежко-Блоцкая Соколов Сокольский Старевич Степанцев Тарасов Татарский Угаров Уфимцев О. Флоренская, А. Флоренский Хитрук Хржановский Цехановский Черкасова Черкасский Шорина