Наши мультфильмы

О КНИГЕ

Лица, кадры, эскизы, герои, воспоминания, интервью, статьи, эссе

Александр Татарский

Я для себя давно вывел, что режиссер – это не звание, это самоощущение.

Уж послала, так послала…

Падал прошлогодний снег.
Художник-постановщик Людмила Танасенко.

А может быть, на пальму
С разбегу взобралась.

Пластилиновая ворона.
Художник-постановщик Игорь Ковалёв.

Новогодняя песенка Деда Мороза.
Художник-постановщик Людмила Танасенко.

Обратная сторона Луны.
Художник-постановщик Е. Косарева.

Следствие ведут Колобки.
Художник-постановщик Игорь Ковалёв.

Не умел – научим, не хочешь – заставим!

Крылья, ноги и хвосты.
Художники-постановщики Александр Татарский, Игорь Ковалёв.

Падал прошлогодний снег.
Эскиз. Художник-постановщик Людмила Танасенко.

Крылья, ноги и хвосты.
Художники-постановщики Александр Татарский, Игорь Ковалёв.

Следствие ведут Колобки.
Эскиз. Художник-постановщик Игорь Ковалёв.

Эскиз.
Художник А. Тур.

На мою беду или счастье, не знаю, когда мне было 13–14 лет, папа взял меня на Киевскую студию. Он писал там сценарии для мультфильмов. Для меня это был шок. Я этот день помню очень хорошо. Поехал туда без особого интереса, не знал, что это такое, и познакомился с людьми, которые делают мультфильмы. И произошло то, чего со мной никогда больше в жизни не было: я в них влюбился, во всех сразу. И с тех лет мечтал, как бы побыстрее вырасти и попасть туда.

На третий день моего пребывания на студии я украл изрядное количество кальки, чтобы рисовать. Кажется, на пятый день решил, что стану режиссером и буду делать свое кино. Я очень быстро понял, что я – плохой художник, что я не должен всё делать сам. И вот встретился Игорь Ковалёв. Это оказался тандем на много-много лет.

Позже, в Москве, когда он учился на Высших режиссерских курсах, а я работал на студии «Экран», мы жили на далекой платформе Дегунино. Там всю ночь сортировали поезда. Игорь сидел и делал курсовое задание, обычную учебную сцену, а я в этот момент писал сценарий «Пластилиновой вороны».

У меня на коленях лежали тетрадка и стихи Успенского, но уже исправленные, с моими наглыми вкраплениями. И произошло чудо. Я ощущал величайшее наслаждение, которое редко бывает в жизни. Я не придумывал сценарий, а знал его. Еле успевал записывать. Открывается какой-то клапан, я всё узнал. Выбегает ворона, в руках у нее вертушка, течет вода, плывут спички, мостик, то есть я пересказывал кино и боялся, что чего-то не успею записать и забуду. Я любой свой фильм вижу в голове полностью, закрываю глаза, и там у меня есть специальный экран.

Просыпаюсь я всегда, как ребенок, в хорошем настроении, это мое спасение. Я просыпаюсь с ощущением, что всё можно начать сначала. Опять, как Сизиф, начинаю катить свой камень.

Купить собаку – это тоже начать новую жизнь…

Моя самая большая проблема – не болезни и не то, что происходит вокруг, а возраст. Я его не чувствую, но я знаю, что мне пятьдесят, и не могу с этим смириться, не понимаю, как это со мной произошло.

Александр Татарский по первому образованию – киновед. В 1975 году окончил специализированные курсы художников-мультипликаторов Госкино УССР, работал на киностудии «Киевнаучфильм» в Творческом объединении художественной мультипликации сначала фазовщиком, затем мультипликатором. Участвовал в создании фильмов «Парасолька и автомобиль» (1975), «Как кормили медвежонка» (1976), «Приключения кузнеца Вакулы» (1977), «Приключения капитана Врунгеля» (1979) и других.

В 1980 году Татарский пришел на студию «Мульттелефильм» Творческого объединения «Экран».

Его первая официальная режиссерская работа «Пластилиновая ворона» (1981; художник Игорь Ковалёв) перевернула представление о современной мультипликации.

Фильм включал в себя три сюжета по стихотворениям Александра Кушнера «Картина», Овсея Дриза «Игра» и Эдуарда Успенского «А может, а может…». Последний был решен в пластилиновой технике и задавал принципиально новый ритм анимационному повествованию, когда любые превращения осуществляются в доли секунды и сменяются с головокружительной быстротой. Чиновники встретили фильм в штыки: «Это какая-то белиберда, глупость! Безыдейное кино, ненужное советскому человеку…» Фильм случайно увидела автор и режиссер первой на отечественном телевидении программы о кино Ксения Маринина и показала практически целиком в «Кинопанораме», что его и спасло. Впоследствии «Пластилиновая ворона» получила около 25 международных наград.

На волне этого успеха Александру Татарскому предложили снять пластилиновую заставку к телепередаче «Спокойной ночи, малыши!» (1981), которая прижилась на долгие годы, и любые попытки заменить ее приводили к протесту зрителей.

Следующий успех режиссера – «Падал прошлогодний снег» (1983). Новогодние приключения мужичка-недотепы, то неторопливые, то стремительные, тоже поначалу вызвали неприятие руководства студии. Как вспоминал Татарский, обвинения были следующими: «В фильме нет положительного героя, а главный персонаж, который, несомненно, русский, выставлен полным идиотом… Эти обвинения были очень серьезными». Фильм поначалу озвучили Лия Ахеджакова и Станислав Садальский, их диалог строился на конфликте автора (Ахеджакова) с персонажем (Садальский), который вышел из-под контроля. Текст переписали, он стал в несколько раз длиннее. В тон-студию приехал только Садальский, и ему пришлось озвучивать обе роли. Получился как бы конфликт с самим собой, но режиссер считает, что фильм только проиграл. И всё равно премьера состоялась лишь некоторое время спустя. Сегодня «Падал прошлогодний снег» – такая же неотъемлемая часть новогоднего праздника, как шампанское, оливье и комедия «Ирония судьбы, или С лёгким паром!» Фильм растиражирован на цитаты. Среди наград – приз «Серебряный Кукер» на МКФ в Варне.

Не менее удачной оказалась гротесково-абсурдная шутка о кавказском гостеприимстве «Обратная сторона Луны» (1984; приз «Золотой клоун» на VI МКФ в Загребе). Татарский продолжил удивлять неожиданными поворотами сюжета, органичными нелепостями, комическими превращениями. Именно непредсказуемость каждого нового кадра стала визитной карточкой режиссера, главным компонентом его пластилиновых фильмов.

Следующие картины Татарского созданы в рисованной технологии: «Крылья, ноги и хвосты» (1985), «Следствие ведут Колобки» (четыре серии, 1986–1987; приз «Золотой Кукер» на МКФ в Варне). Как и в предыдущих работах режиссера, сюжеты отходят на второй план, уступая центральное место калейдоскопу шуток, гэгов, превращений, остроумных реплик, идущих крещендо.

В 1988 году Александр Татарский основал и возглавил студию «Пилот», с тех пор он выступает не только как режиссер, но и как продюсер и художественный руководитель проектов. Первый успех студии принесла серия фильмов для взрослых под названием «Лифт» – своеобразный мультипликационный альманах, состоящий из ничем не связанных между собой новелл, порой абсурдных, порой лирических. Среди других фильмов режиссера Татарского: «Братья Пилоты готовят на завтрак макарончики» (1996), «Унесённые ветром» (1998).

С 1996 года Александр Татарский – президент Открытого российского фестиваля анимационного кино.

Сергей Капков

Айнутдинов Аксенчук Алдашин Амальрик Атаманов Бардин В. Брумберг, З. Брумберг Гаврилко Гамбург Гаранина Горленко Дабижа Давыдов Дегтярёв Дёжкин Евтеева Зябликова Иванов Иванов-Вано Калишер Караваев Караев Качанов Ковалевская Котёночкин Курчевский Лернер Максимов Муат Назаров Новогрудская Норштейн Носырев Орлова Пащенко Пекарь Ал.Петров Ан.Петров Полковников Попов Пророкова Резников Серебряков Снежко-Блоцкая Соколов Сокольский Старевич Степанцев Тарасов Татарский Угаров Уфимцев О. Флоренская, А. Флоренский Хитрук Хржановский Цехановский Черкасова Черкасский Шорина