Наши мультфильмы

О КНИГЕ

Лица, кадры, эскизы, герои, воспоминания, интервью, статьи, эссе

Ефим Гамбург

В каждом фильме что-то не удается…

Пёс в сапогах.
Художники-постановщики Николай Ерыкалов, Игорь Макаров.

Фантик (Первобытная история).
Художник-постановщик Даниил Менделевич.

Голубой щенок.
Художник-постановщик Даниил Менделевич.

Эксперимент.
Художник-постановщик Николай Кошкин.

Ограбление по…
Художники-постановщики Даниил Менделевич, Игорь Макаров.

Ограбление по…
Рабочий материал. Художники-постановщики Даниил Менделевич, Игорь Макаров.

Шпионские страсти.
Эскизы. Художник-постановщик Натан Лернер.

Пёс в сапогах.
Рабочий материал. Художники-постановщики Николай Ерыкалов, Игорь Макаров.

Сейчас я сознательно не дорабатываю сцену до конца: нужно дать свободу мультипликатору, чтобы в нем пробуждался творческий импульс. В разговоре с художником я стараюсь сделать так, чтобы он прочувствовал сцену и стал воспринимать ее так же как и я, то есть как автор.

Сценарий фильма «Шпионские страсти» был сделан с большим запасом в смысле количества разных находок, гэгов. Это произошло потому, что мы его много обсуждали, постоянно что-то придумывали.

В фильме «Контакты… конфликты…» есть эпизод с продавщицей. Нужно было показать, что она не в ладах с гигиеной. Как же это выразить на экране? Над сценой работал художник Алексей Букин. Я ему говорю: «У тебя есть счет к работникам торговли, к продавцам, твой личный?» Он говорит: «Конечно». – «Вот ты и постарайся, воздай за свои обиды!» Тогда-то Алексей и предложил очень яркое решение сцены – нарисовал кота, которого в наших раскадровках не было, и «сыграл» грязнуху-продавщицу, используя этот новый персонаж. И это было точно и смешно.

Но в каждом фильме что-то не удается. Самый трагичный случай – моя первая картина, «Происхождение вида». Главный ход – человек, не работая, превращается в обезьяну – получился совсем не убедительным.

Настоящий праздник был для всех нас, когда мы снимали «Пёс в сапогах» – праздник не только для меня, а для всей группы, даже для цехов. Очень нравилась художникам актерская работа, было интересно делать мультипликат, фазовку. К тому же сама тема была веселая, и персонажи смешные.

Но самое интересное для меня в анимации – поиск темы, жанра. Мне кажется, что мультипликационный фильм, который можно строго отнести к какому-то одному жанру, – вещь почти небывалая.

Ефим Абрамович Гамбург пришел на киностудию «Союзмультфильм» в 1955 году и вначале работал аниматором («Фунтик и огурцы», «Незнайка учится»). Как режиссер дебютировал в 1964 году в киножурнале «Фитиль».

Гамбург – один из первых советских режиссеров, увлекшихся жанром кинопародии. Фильм «Шпионские страсти» (1967; художник Натан Лернер) зло и остроумно высмеивал штампы американских боевиков и отечественных детективов. В нем было смешно всё – и положительные, и отрицательные герои, а также остроумные субтитры и ускоренное воспроизведение песни Владимира Высоцкого. Фильм с удовольствием смотрели и дети, и взрослые, а некоторые любители крутили его на домашних кинопроекторах даже задом наперед, всё равно было смешно.

В 1970 году Ефим Гамбург снял антифашистскую ленту «Внимание! Волки!» по мотивам памфлета Лазаря Лагина «Белокурая бестия». Политическая сатира – жанр в советском кинематографе непременный, но весьма не популярный, однако художники Юло Соостер и Эдуард Назаров своим участием помогли режиссеру создать не только яркий политплакат, но и незаурядное художественное произведение.

В дальнейшем Гамбург еще не раз снимал «фильмы для взрослых» на основе сатирических мини-притч, анекдотов и эстрадных миниатюр: «Старые заветы» (1968), «Только для взрослых» (1971–1974), «Ограбление по…» (1978), «Парадоксы в стиле рок» (1982), «О, море, море!» (1983).

Детские сказки, экранизированные Ефимом Гамбургом, лиричны и ироничны. С юмором пересказан знаменитый сюжет Редьярда Киплинга «Слонёнок» (1967), где наивному слонёнку, говорящему голосом Рины Зелёной, охотно раздают тумаки его нервные родственники. Первобытная сказка «Фантик» (1975) насыщена удивительными по тем временам шумовыми эффектами, записанными на экспериментальной студии электронной музыки. Художник Даниил Менделевич изобразил всех персонажей тонкими цветными линиями на черном фоне, из-за чего древний лес и его обитатели стали еще более сказочными и таинственными. А в «Голубом щенке» (1976) он пошел еще дальше – превратил всех героев в разноцветные кляксы, которые видоизменялись в зависимости от своих действий. Ну а «Пёс в сапогах» (1981), созданный по мотивам «Трёх мушкетёров» Дюма в технике традиционной «классической» рисованной анимации, подарил зрителям несколько шлягеров. Эти фильмы открыли новые грани дарования Гамбурга – лиризм, изящную декоративность, причудливость фантазии.

Будучи парторгом «Союзмультфильма», выполнял и социальные заказы – «оживлял» детские рисунки («Край, в котором ты живёшь», 1972), сотрудничал с анимационными студиями социалистических стран («Песня о дружбе», 1973), создал первый советско-американский фильм («Стереотипы», 1989). Ефим Гамбург привел в мультипликацию Михаила Жванецкого, Николая Караченцова и Александра Градского, Алису Фрейндлих и Романа Карцева.

В конце 90-х режиссер создал студии «Гамбургский счёт», «Ренешанс» и начал работу над проектом «Хорошо забытое старое» по повести Михаила Булгакова «Роковые яйца». Фильм был закончен уже после смерти Ефима Абрамовича.

Сергей Капков

Айнутдинов Аксенчук Алдашин Амальрик Атаманов Бардин В. Брумберг, З. Брумберг Гаврилко Гамбург Гаранина Горленко Дабижа Давыдов Дегтярёв Дёжкин Евтеева Зябликова Иванов Иванов-Вано Калишер Караваев Караев Качанов Ковалевская Котёночкин Курчевский Лернер Максимов Муат Назаров Новогрудская Норштейн Носырев Орлова Пащенко Пекарь Ал.Петров Ан.Петров Полковников Попов Пророкова Резников Серебряков Снежко-Блоцкая Соколов Сокольский Старевич Степанцев Тарасов Татарский Угаров Уфимцев О. Флоренская, А. Флоренский Хитрук Хржановский Цехановский Черкасова Черкасский Шорина