Издательская программа «Интерроса»

Текстовая версия | Flash-версия

Наши мультфильмы

Лица, кадры, эскизы, герои, воспоминания, интервью, статьи, эссе

Владимир Пекарь

Я – художник-мультипликатор. Я считаю, что это и сейчас моя настоящая профессия, даже больше, чем режиссура.

Как появляется замысел? Каждый раз как-то по-разному появляется. И иногда совершенно неожиданно. Вот, условно говоря, серия «этнографических фильмов», над которой я давно работаю, – как она появилась? С чего всё началось? В сценарном отделе студии мне показали конверт, присланный из Ленинграда. В нем были фотографии рисунков древних перуанцев. Как только я их увидел, то сразу подумал, что это надо делать. Я еще не знал – как, и определенного замысла не было, просто почувствовал, что мне интересно оживить такие персонажи. Потом поехал в Ленинград, познакомился с молодым ученым из Института этнографии, приславшим фотографии на студию. Он показал мне варианты мифов, сделанные на основе расшифровки этих рисунков. И тогда я еще больше утвердился в своем намерении: ведь изображения были созданы 1800 лет назад, а мысли, в них заложенные, созвучны нашему времени! И мы начали работу над сценарием фильма «Легенды перуанских индейцев».

Другой фильм – по материалам корейской сказки – появился так. Я наткнулся на книжку древней корейской поэзии в переводах Анны Ахматовой, и стихи мне настолько понравились, что я стал думать, как их использовать. Начал искать корейскую сказку, легенду, на сюжет которой они бы органично легли. Так что фильм «Путь в вечность» пошел от поэзии.

Но как бы режиссер блестяще ни задумал фильм, ему нужны люди, которые смогут его воплотить. Эта задача лежит на художнике-мультипликаторе. А мультипликат – это такая работа, которая требует ежедневных упражнений. Если ты постоянно не практикуешься, то теряешь ощущение времени. Ведь счет времени у нас идет на доли секунды. Шестая, десятая доля секунды – как это почувствовать?

Каждый раз, заканчивая фильм, чувствуешь горечь и грусть. И разочарование: нет возможности что-то поправить, даже если уверен, что это нужно сделать. На перезаписи я еще могу что-то сделать – подрезать, перемонтировать. Но вот доснять, дорисовать уже нельзя. А при сдаче фильма, может, и видишь-то его в таком законченном виде первый раз, и замечаешь ошибки, а сделать ничего нельзя. Еще чувствуешь полную опустошенность. Жаль, что кончил работу. Дело в том, что меня ужасно увлекает сам процесс создания фильма. Мне нравится рисовать. Нравится смотреть первые пробы. Нравится придумывать интересные съемки… Хотя, естественно, бывают и огорчения. Когда что-то задумал – и не получается. Но и это праздник, потому что в конце концов добиваешься – и получается.

И вот еще почему для меня это радость: я живу в мире, который сам смоделировал. И когда всё это кончается, я лишаюсь своих родных и испытываю печаль…

 

 

Владимир Израилевич Пекарь родился в Одессе – признанной столице российского юмора. Может быть, очарование маленьких комических лент художника и режиссера Володи Пекаря тоже берет начало в солнечной и озорной атмосфере воспетого писателями «вольного города Черноморска»… А может быть, просто совпадение – ведь и «Союзмультфильм», с которым связана творческая судьба Владимира Израилевича, был в каком-то смысле «Черноморском», и без юмора, без выдумки здесь трудно было прижиться.

«Не призывной» год рождения позволил Владимиру в 1942 году поступить в Московский институт прикладного искусства, но проучился он в нем всего год. В 1943-м судьба забросила Пекаря на Ереванскую киностудию, где пришлось поработать «художником за всё» до 1947 года.

В том же году Пекарь начал работать на студии «Союзмультфильм», тогда чуть ли не единственном прибежище профессиональных мультипликаторов любой специальности. Здесь он прошел все ступени лестницы, ведущей к самому значительному этапу профессионального совершенства – к профессии художника-мультипликатора. А до того он был и заливщиком, и контуровщиком, и прорисовщиком, и фазовщиком. Наконец-то эти «университеты» пройдены, и с 1954 года всё чаще стало встречаться имя художника-мультипликатора Владимира Пекаря в титрах всё большего числа картин. Его приглашали в свои группы лидеры мультипликации: Александр Иванов, Иван Иванов-Вано, Мстислав Пащенко, сестры Брумберг, Лев Атаманов. А это – «диплом с отличием» для всякого художника-мультипликатора. В 60-е годы Пекарь был среди мастеров «Союзмультфильма», которые оказывали помощь в становлении национальной анимации союзных республик. В частности, он много работал на Украине, где вместе с Владимиром Поповым как режиссер снял фильм «Буквы из ящика радиста» (1966).

Пекарь и Попов пробовали себя в режиссуре с начала 60-х и долгие годы воспринимались с единым режиссерским именем – «Пекарипопов». Их тандем оказался очень плодотворным и просуществовал почти 15 лет. За эти годы кроме многочисленных сюжетов для сборников и «Фитилей», кроме заказных фильмов-плакатов о кукурузе и «Госстрахе» они поставили несколько картин, которые вошли в «мультитеку» малышей и до сих пор не сходят с телеэкранов. В их числе «Впервые на арене» (1961) – фактически режиссерский дебют, дилогия о медвежонке Умке (1969–1970), трогательная драма «Верните Рекса» (1975). Этот фильм о преданном псе, который пожертвовал собой, спасая маленького хозяина, стал их последней совместной работой. Далее каждый пошел своим путем. И у каждого он был успешным.

С фильма-плаката «Земля моя» (1976) началось творческое содружество Владимира Пекаря и Татьяны Колюшевой, которая стала художником-постановщиком всех его фильмов (за единственным исключением). Среди самых популярных – три выпуска «Баба Яга против!», чрезвычайно популярные комедии, посвященные Московской олимпиаде, «Василиса Прекрасная» – сказка, которую дети любят и смотрят

до сих пор.

Но главное в творчестве режиссера – этнографическая серия из шести фильмов, поставленных на материале мифов, легенд и памятников искусства народов мира. Например, замысел фильма «Загадка Сфинкса» родился под впечатлением репродукций древнеегипетских фресок, «…и как-то незаметно фрески выстроились в связную историю, придумался сюжет…».

В этих фильмах живописность древних культурных миров, своеобразие их пластики и их мировосприятия Владимир Пекарь приблизил к нам, сделал доступными для восприятия неподготовленного сознания обыкновенного человека. История становится человечной, а мир обретает глубину тысячелетий и широту всеземного пространства.

 

Наталия Венжер

 

---

Айнутдинов   Аксенчук   Алдашин   Амальрик   Атаманов   Бардин   В. Брумберг, З. Брумберг   Гаврилко   Гамбург   Гаранина   Горленко   Дабижа   Давыдов   Дегтярёв   Дёжкин   Евтеева   Зябликова   Иванов   Иванов-Вано   Калишер   Караваев   Караев   Качанов   Ковалевская   Котёночкин   Курчевский   Лернер   Максимов   Муат   Назаров   Новогрудская   Норштейн   Носырев   Орлова   Пащенко   Пекарь   Ал.Петров   Ан.Петров   Полковников   Попов   Пророкова   Резников   Серебряков   Снежко-Блоцкая   Соколов   Сокольский   Старевич   Степанцев   Тарасов   Татарский   Угаров   Уфимцев   О. Флоренская, А. Флоренский   Хитрук   Хржановский   Цехановский   Черкасова   Черкасский   Шорина