Наши мультфильмы

О КНИГЕ

Лица, кадры, эскизы, герои, воспоминания, интервью, статьи, эссе

Борис Степанцев

Музыка Прокофьева просто сама рисовала то, что должно произойти на экране, определяла мельчайшие жесты персонажей.

Петя и Красная Шапочка.
Художник-постановщик Анатолий Савченко.

А теперь, краса-девица,
На тебе хочу жениться!

Муха-Цокотуха.
Художники-постановщики Ада Никольская, Анатолий Савченко.

Петух и краски.
Художники-постановщики Анатолий Савченко, Пётр Репкин.

Похождения Чичикова.
Ноздрёв. Художник-постановщик Геннадий Новожилов.

Карлсон вернулся.
Художники-постановщики Юрий Бутырин, Анатолий Савченко.

Скажи мне, милый ребёнок, в каком ухе у меня жужжит?

Карлсон вернулся.
Художники-постановщики Юрий Бутырин, Анатолий Савченко.

Вовка в Тридевятом царстве.
Художники-постановщики Пётр Репкин, Анатолий Савченко.

Малыш и Карлсон.
Художники-постановщики Юрий Бутырин, Анатолий Савченко.

Вовка в Тридевятом царстве.
Художники-постановщики Пётр Репкин, Анатолий Савченко.

Петя и Красная Шапочка.
Художник-постановщик Анатолий Савченко.

Щелкунчик.
Художники-постановщики Николай Ерыкалов, Анатолий Савченко.

Совсем давно, еще до войны, был такой маленький кинотеатрик на Страстном бульваре. Назывался он «Новости дня». И был он в то бестелевизионное время основным культурным центром для окрестной ребятни, так как билеты туда стоили дешевле мороженого, а показывали там только замечательные вещи: хронику, спортивные новости и, главное, – мультипликацию. Вот там-то я и полюбил ее навсегда. За то, что смешнее ее на свете не было. А довоенная мультипликация быть не смешной стеснялась. Да и не умела.

Я долго верил в то, что мультипликация это потеха, а остальное – от лукавого. И делал фильмы, в которые старался втиснуть действительность, увиденную через призму комической деформации. Только вот мало-помалу зубоскальство стало несколько утомлять. Усомнился я в том, что мультипликация обречена быть смешной. И решил попробовать вещь заранее невозможную – сделать мультипликацию про любовь. Оглядываясь назад, отчетливо видишь, какие огромные возможности открывались на этом пути. Но выразилась в фильме лишь половина задуманного и желаемого. Мы не смогли одолеть производственного конвейера в студии, да и в самих себе, в своих навыках и привычках.

У меня есть один замысел. Очень часто я вижу, что мультипликация стремится стать похожей на игровое кино. Целое направление гиперреалистических фильмов свидетельствует об этих усилиях, зачастую очень интересных. Я подумал: а что если подойти с другого конца к этой проблеме? Что если использовать достижения современной фотографии в области превращения тонального изображения как бы в гравюрное, похожее на рисунок больше, чем на фото, и создать таким образом иллюзию ожившего рисунка, превратив живого актера в нарисованного? Не совмещать натурального человека с рисованными персонажами, что уже не удивляет, а снять стилистически цельный кадр, где живой актер, трансформированный съемкой и соответствующей обработкой пленки, совмещен с рисованной декорацией. И, может быть, удастся сделать нечто похожее на оживший рисунок, не потерявший прелести карандашного штриха и мазка сухой кистью, но вместе с тем богатый нюансами тонкой актерской игры.

Борис Павлович Степанцев в 1946 году окончил курсы мультипликаторов при киностудии «Союзмультфильм», участвовал в съемках фильмов: «Весёлый огород» (1947), «Слон и муравей» (1948), «Серая шейка» (1948), «Лев и заяц» (1949), «Полкан и Шавка» (1949), «Царевна-лягушка» (1953), «Необыкновенный матч» (1955). В качестве художника-постановщика работал над лентами «На лесной эстраде» и «Опасная шалость» (1954). Режиссер – с 1954 года. До 1961-го работал с режиссером Евгением Райковским.

Значительное место в творчестве Бориса Степанцева занимала современная сказка, где герои классических сюжетов оказывались в нашем времени и наоборот. С легкой эксцентрикой рассказаны истории «Петя и Красная Шапочка» (1958; Первая премия на МКФ в Анси, Франция; приз Всесоюзного кинофестиваля в Киеве), «Вовка в Тридевятом царстве» (1964). В том же ключе создан фильм «Мурзилка на спутнике» – первый широкоэкранный советский мультфильм (1960; приз на ХII МКФ в Карловых Варах).

В фильмах Степанцева всегда находилось место шутке, неожиданному трюку, фокусу, абсурдной ситуации. В «Пете и Красной Шапочке» мальчик вступал в спор с репродуктором, а бабушка ловко делала подножку волку. «Вовка в Тридевятом царстве» и вовсе нашпигован удачными репризами, во многом благодаря участию в озвучании великолепной актрисы Рины Зелёной. Многие фразочки перекочевали в нашу повседневную жизнь – «Во-первых, мороженое!..», «Вы хотите, чтобы я весь голодный остался?», «Килька несчастная!».

Для самых маленьких Степанцев поставил сказки «Петух и краски» (1963), «Муха-Цокотуха» (1976), «Почему ослик заупрямился» (1979). Самыми популярными фильмами стали «Малыш и Карлсон» (1968) и «Карлсон вернулся» (1970), во многом благодаря участию художников Юрия Бутырина и Анатолия Савченко, актеров Василия Ливанова и Фаины Раневской, композитора Геннадия Гладкова. Режиссер создал идеальный кинообраз одного из самых любимых литературных героев. Карлсон получился обаятельным, энергичным, подвижным, с уморительно-характерным голосом. Впоследствии персонажи из мультфильма перекочевали на страницы книг российских изданий создательницы героев – шведской писательницы Астрид Линдгрен.

Особое место в фильмографии Бориса Степанцева занимает трехчастевая музыкальная лента «Щелкунчик» (1973) по мотивам сказки Гофмана на музыку Чайковского – изящная, праздничная, необыкновенно красивая.

Режиссер постоянно искал новые жанровые возможности и художественные средства мультипликации. В фильме «Только не сейчас» (1962) совместил живого актера с рисованными персонажами. В широкоэкранной «Песне о Соколе» (1967) применил метод живописи по целлулоиду. На телевидении снял видеофильм «Ассоль» (1982). Нередко свои работы адресовал взрослому зрителю. Так, «Окно» (1965; приз Первого МКФ анимации в Мамайе, Румыния) было посвящено мукам любви под музыку Сергея Прокофьева, а «Сердце» (1972) – профилактике сердечных болезней. Фильм получил ряд призов на международных фестивалях кино о здравоохранении.

Художник Анатолий Савченко так вспоминает о Степанцеве: «Бориса часто «заносило». Он был очень талантлив, ему хотелось успеть всё. Его призвание – детское кино, из любой ерунды он мог сделать конфетку, но Борис хватался за любую новизну. Его увлекали комбинированные съемки, какие-то нестандартные операторские приемы, потом он вдруг вообще переключился на кукол. Боря Степанцев умер, когда ему было пятьдесят с небольшим. По-моему, не выдержало сердце…»

Сергей Капков

Айнутдинов Аксенчук Алдашин Амальрик Атаманов Бардин В. Брумберг, З. Брумберг Гаврилко Гамбург Гаранина Горленко Дабижа Давыдов Дегтярёв Дёжкин Евтеева Зябликова Иванов Иванов-Вано Калишер Караваев Караев Качанов Ковалевская Котёночкин Курчевский Лернер Максимов Муат Назаров Новогрудская Норштейн Носырев Орлова Пащенко Пекарь Ал.Петров Ан.Петров Полковников Попов Пророкова Резников Серебряков Снежко-Блоцкая Соколов Сокольский Старевич Степанцев Тарасов Татарский Угаров Уфимцев О. Флоренская, А. Флоренский Хитрук Хржановский Цехановский Черкасова Черкасский Шорина