Издательская программа «Интерроса»

Текстовая версия | Flash-версия

Наши мультфильмы

Лица, кадры, эскизы, герои, воспоминания, интервью, статьи, эссе

Александр Иванов

По внешности – батька Махно. Вытянутое лицо с квадратным приплюснутым носом. Охотно, зная цену своей улыбке, улыбается, демонстрируя великолепные длинные зубы. Странная по тому времени прическа: волосы прикрывают затылок и заворачиваются внизу, курчавясь сверху. Как бы «под горшок». Потом он откровенно сказал мне: «Ты понимаешь, у меня затылок очень безобразный – под мозжечком впадина, а мозжечок выпирает углом. Я просто стесняюсь его, вот и ношу длинные волосы».

Невысокого росточка, сухенький, всегда подтянутый, опрятный и аккуратный. Ботинки – как зеркало. Походка бесшумная, легкая. «Ботинки ношу 20 лет, и – посмотри – как новые. Это Александр Васильевич Иванов.

Уроженец городка Рассказов Тамбовской области, он сохранил полученные в дореволюционном детстве лексикон и привычки мастерового. Просторечие и стеснение при встрече с рафинированными интеллигентами. Удивительное, доходящее до глупости простодушие. И вместе с тем что-то от мужичка-кулачка – «себе на уме». Скупердяйство и раскаяние в нем. Энергичная жестикуляция при разговоре: размахивает мало, а стучит кулаком по столу, жалея кулак – останавливает в момент удара. Не стесняется крепких выражений, но употребляет их не во гневе, а чтобы не вспоминать попусту название какой-нибудь вещи или понятия, заменяет его «термином» из ломового лексикона. Мы с ним в работе отлично понимали друг друга…

Зачинатель советской мультипликации, энергичный, трудолюбивый и смелый (чересчур) в пластических деформациях, он в 1935 году создал этапный фильм «Квартет».

«Квартет» был первым мультфильмом, который заметила и оценила публика. Его можно сравнить с «Весёлыми ребятами». Успех был не меньшим. Заразительная музыка Александра Варламова, молодого в то время джазового композитора и певца, руководителя ресторанного джаза, лихо исполненная его же оркестром, сразу запоминалась. «Марш музыкантов» мурлыкали все, кто обладал минимальным слухом. Помню, как, будучи мальчишкой, я вместе с другом на самодельных инструментах и «белендрясах» «имел в репертуаре» этот марш. Его играли с эстрад ЦПКиО. Маски осла, козла, медведя и мартышки продавали в магазинах культтоваров. Карнавалы и праздники не обходились без них.

 

Евгений Мигунов

 

 

Александр Васильевич Иванов родился в маленьком городке Рассказов Тамбовской области. В 1919 году окончил Томский учительский институт, не проработав и дня по специальности, сразу поступил в Тамбовскую художественную школу. В бытность студентом школы организовал в Тамбове выпуск «Окон РОСТА». Видно, Александр обладал специфическим талантом карикатуриста. То есть он умел рисовать графические истории и владел искусством гротескового преувеличения… Это и привело его в экзотическую тогда профессию – режиссуру мультипликационного кино.

В 1922 году Александр поступил во Вхутемас – центр и средоточие художественной жизни и новаций, но так и не закончил свое третье учебное заведение. В 1924 году молодой художник вместе с оператором Борисом Франциссоном начал работать над коротенькими рекламными роликами, где они применяли самодельную анимационную съемку.

«Не бросая работы газетного карикатуриста, – вспоминал Иванов, – я стал художником-мультипликатором. У Франциссона был аппарат, была пленка. Быстро мы придумали сюжет – рекламу продукции Винсиндиката. Я делал рисунки и передвигал их, Франциссон снимал. Мультстанок был сооружен из двух столов, поставленных один на другой. В крышке верхнего стола был сделан вырез, а в него опущен объектив старинной деревянной камеры… Я настолько увлекся съемками, что даже забросил журнальную деятельность… Наконец мы сняли наш рекламный ролик, и Франциссон его где-то проявил. С готовым роликом мы пришли в Винсиндикат. Там нашу работу посмотрели, похвалили, но купить отказались…»

Так начиналась карьера одного из патриархов отечественной мультипликации. Всего режиссер сделал порядка 50–60 коротких роликов и мультвставок в так называемые «культурфильмы», то есть учебные, инструктивные и пропагандистские ленты. Снимал политические и социальные ролики, своеобразные движущиеся «Окна РОСТА», например, «К приезду английской делегации», «Политические игрушки», «Девять лет Октября» и т. п.

В 1927 году вышел «настоящий» мультфильм, в котором Александр Васильевич был и автором сценария, и режиссером, и художником, и оператором, – первая экранизация стихотворения Корнея Чуковского «Тараканище». Здесь проявился художественный почерк будущего мастера – стремительный темп и экспрессивный «рисованный» монтаж, которые стали «визитной карточкой» режиссера. Фильм был настолько успешным, что в 1929 году его озвучили. Так что он стал одним из первых советских звуковых мультфильмов.

Невозможно охарактеризовать хотя бы в нескольких словах каждый из трех десятков фильмов, сделанных Ивановым в последующие четверть века. Большинство его лент, как и лент его коллег в то время, были адресованы детям. Это сказки и басни для малышей, которые с удовольствием смотрели зрители любого возраста. Например, фильм «Квартет» (1935), поставленный вместе с режиссером Пантелеймоном Сазоновым. Экранизация басни была сделана в новой для российской мультипликации «диснеевской» манере, но на черно-белой пленке (цветного кино еще не было). В 1947 году режиссер сделал ремейк своей ранней работы в цветном варианте и в более совершенной технологии.

В списке его фильмов такие популярные мультистории, как «Лиса и дрозд» (1946), «Чемпион» (1948), «Полкан и шавка» (1949), «Дедушка и внучек» (1950), «Крашеный лис» (1953) и многие другие.

Но первая профессия не давала забыть о себе: режиссер продолжал время от времени свою «РОСТовскую» линию. Самым заметным стал фильм «Чудесница» (1957), один из первых послевоенных мультфильмов для взрослых, получивших массовое признание. Картину нельзя отнести к числу безусловных шедевров. У режиссера есть фильмы, гораздо более цельные и совершенные в художественном отношении. Но есть в фильме сцена, ради которой зрители прощали режиссеру всё, потому что такого они еще никогда не видели. Это сцена наступления сорняков, «чертополохов», которые пляшут что-то вроде рока, запрещаемого в стране, в сочетании с российским гиканьем и свистом. Лихость, ритмическая четкость и легкость «исполнения», да еще привкус запретности принесли фильму оглушительный успех. Это была настоящая сенсация – для профессионалов и для зрителей. О фильме много писали в прессе – невиданная редкость в до-хитруковскую и до-норштейновскую эпоху. «Чудесница» получила Первую премию на Всесоюзном кинофестивале в 1958 году.

И через полвека (а это срок для кино убийственный) фильмы Александра Иванова не сходят с телеэкранов. Можно сказать с уверенностью, что жизнь их будет продолжаться многие десятилетия.

 

Наталия Венжер

---

Айнутдинов   Аксенчук   Алдашин   Амальрик   Атаманов   Бардин   В. Брумберг, З. Брумберг   Гаврилко   Гамбург   Гаранина   Горленко   Дабижа   Давыдов   Дегтярёв   Дёжкин   Евтеева   Зябликова   Иванов   Иванов-Вано   Калишер   Караваев   Караев   Качанов   Ковалевская   Котёночкин   Курчевский   Лернер   Максимов   Муат   Назаров   Новогрудская   Норштейн   Носырев   Орлова   Пащенко   Пекарь   Ал.Петров   Ан.Петров   Полковников   Попов   Пророкова   Резников   Серебряков   Снежко-Блоцкая   Соколов   Сокольский   Старевич   Степанцев   Тарасов   Татарский   Угаров   Уфимцев   О. Флоренская, А. Флоренский   Хитрук   Хржановский   Цехановский   Черкасова   Черкасский   Шорина