Издательская программа «Интерроса»

Текстовая версия | Flash-версия

Наши мультфильмы

Лица, кадры, эскизы, герои, воспоминания, интервью, статьи, эссе

Мстислав Пащенко

В его отсутствие мы называли его Мстис. Правда, здесь не было ничего обидного. Но это было неуважительно. Он уже был автором «Джябжи», сделавшей Пащенко уважаемым мэтром ленинградской школы и способствовавшей признанию его неоспоримых режиссерских достоинств и таланта.

Он был типичный ленинградец. Безукоризненно вежливый, с тихими вкрадчивыми манерами и внешне бесстрастный. Здоровье его всегда было на грани катастрофы. Дистрофия и еще целый букет заболеваний – таких тяжелых, что удивительно, как он мог двигаться и работать даже в замедленном темпе. Дух его, принципиальность и упрямство были настолько сильны, насколько внешне он был слаб. Переубедить его было невозможно. В особо тяжелых случаях его лицо теряло всякое выражение, становилось каким-то отсутствующим, и лишь губы шептали упрямо требование, которое надлежало исполнить, чтобы не вызвать его гибели.

Одевался скромно, почти бедно. И так же жил – в скромной комнате и бедновато. Содержал на свою зарплату жену и двоих дочерей.

Несмотря на репутацию душевного человека, почти никогда не разговаривал на интимные и житейские темы. Никогда не интересовался чужими невзгодами. Наверное, хватало своих. Но его вежливость и внимание к окружающим не позволяли быть с ним запанибрата.

При неприятном разговоре или в конфликтной ситуации лицо его становилось жестким и непреклонным.

Его вершина – альянс с Борисом Дёжкиным в работе над «Необыкновенным матчем». Он был организующей и связывающей силой, ограничивающей буйный, без чувства меры темперамент Бориса. Его интеллектуальной пружиной. Всё остальное потрясающе профессионально и изобретательно делал Дёжкин. Картина эта была и остается лучшей веселой детской работой «Союзмультфильма».

 

Евгений Мигунов

 

 

Мстислав Сергеевич Пащенко родился в Ярославле. Талант художника проявился у него уже в детстве. Он иллюстрировал книгу отца о птицах, рисовал плакаты к фильмам, помогая брату-киномеханику. Художественное образование получил в Петрограде.

В двадцатые годы работал иллюстратором книжных издательств «Радуга» и «Молодая гвардия». Но когда в 1933 году он был приглашен художником-мультипликатором в группу Михаила Цехановского, снимавшего фильм-оперу на музыку Дмитрия Шостаковича по сюжету Пушкина «Сказка о попе и работнике его Балде», интересы его определились до конца жизни: он посвятил себя мультипликации.

В то время художников-мультипликаторов нигде не учили. Выразительность движения, точность характеристик персонажей, – что составляет основу профессии мультипликаторов,– лучше всего удавались тем, кто прошел школу книжной иллюстрации, особенно детской. Не зря основу ленинградской школы мультипликации и ее славу составили прекрасные иллюстраторы – Михаил Цехановский и Борис Антоновский.

То, что Пащенко попал в ассистенты к Цехановскому, говорит о многом. Его наставник был крайне взыскательным человеком, требовавшим высочайшего мастерства и полной самоотдачи от всех подчиненных. Фильм, ставший школой Пащенко, экрана не увидел – он был снят с производства после печально знаменитой статьи «Сумбур вместо музыки», направленной, среди прочего, и против Шостаковича.

Но этот многолетний труд не пропал зря. В первом режиссерском произведении Пащенко – фильме «Джябжа» (1939), можно увидеть определенные черты влияния графики Цехановского к «Балде». Фильм снят по мотивам сказок северных народов. Но уход от бытовых деталей и стилизаторства в сторону психологической точности детского поведения, даже сама конструкция персонажей говорит о значительном влиянии классика ленинградской мультипликации.

Во время войны Пащенко попал в Самарканд, где вошел в состав студии «Союзмультфильм». Влияние его на фильмы самой известной отечественной студии было огромно. Первый фильм, поставленный им после войны, – «Песенка радости» (1946), во многом определил эмоциональные тенденции и стилистические краски отечественной мультипликации, особенно среди молодых людей, начинавших свою активную работу в это время.

Огромным успехом не только среди детей, но и у взрослых пользовались его фильмы «Когда зажигаются ёлки» (1950), «Непослушный котёнок» (1953). Заслугой Пащенко можно считать то, что, в отличие от доминировавшей в мире американской контурной, склонной к ненатуральным трансформациям, мультипликации диснеевского типа, советская мультипликация достигала сложнейшего рисунка фактур видимого мира, той самой «пушистости», которая требует феноменальной художественной фантазии и самоотдачи.

В сотрудничестве с одним из лучших мультипликаторов Борисом Дёжкиным он сделал фильм «Необыкновенный матч» (1955), персонажи из которого – мягкие и деревянные игрушки, соперничающие на футбольном поле, – стали первыми популярными серийными персонажами, что безусловно свидетельствует об огромном и постоянном интересе зрителей к его фильмам.

 

Николай Изволов

---

Айнутдинов   Аксенчук   Алдашин   Амальрик   Атаманов   Бардин   В. Брумберг, З. Брумберг   Гаврилко   Гамбург   Гаранина   Горленко   Дабижа   Давыдов   Дегтярёв   Дёжкин   Евтеева   Зябликова   Иванов   Иванов-Вано   Калишер   Караваев   Караев   Качанов   Ковалевская   Котёночкин   Курчевский   Лернер   Максимов   Муат   Назаров   Новогрудская   Норштейн   Носырев   Орлова   Пащенко   Пекарь   Ал.Петров   Ан.Петров   Полковников   Попов   Пророкова   Резников   Серебряков   Снежко-Блоцкая   Соколов   Сокольский   Старевич   Степанцев   Тарасов   Татарский   Угаров   Уфимцев   О. Флоренская, А. Флоренский   Хитрук   Хржановский   Цехановский   Черкасова   Черкасский   Шорина